O  ALEPH

" Na parte inferior do degrau, à direita, vi um pequena esfera furta-cores, de brilho quase intolerável. Primeiro, supus que fosse giratória; depois, compreendi que esse movimento era uma ilusão produzida pelos vertiginosos espetáculos que encerrava. O diâmetro do Aleph seria de dois ou três centímetros, mas o espaço cósmico estava ali, sem diminuição de tamanho. Cada coisa (o cristal do espelho, digamos) era infinitas coisas, porque eu a via claramente de todos os pontos do universo. Vi o populoso mar, vi a aurora e a tarde, vi as multidões da América, vi uma prateada teia de aranha no centro de uma negra pirâmide, vi um quebrado labirinto (era Londres), vi intermináveis olhos próximos perscrutando em mim como num espelho, vi todos os espelhos do planeta e nenhum me refletiu, vi num pátio da Rua Soler os mesmos ladrilhos que, há trinta anos, vi no saguão de uma casa de fray Bentos, vi cachos de uva, neve, tabaco, listas de metal, vapor de água, vi convexos desertos equatoriais e cada um dos seus grãos de areia, vi em Inverness uma mulher que não esquecerei, vi a a violenta cabeleira, o altivo corpo, vi um cancro no peito, vi um círculo de terra seca numa vereda onde antes existira uma árvore, vi numa quinta de Adrogué um exemplar da primeira versão inglesa de Plínio, a de Philemon Holland, vi, ao mesmo tempo, cada letra de cada página (em pequeno, eu costumava maravilhar-me com o fato das letras de um livro fechado não se misturarem e se perderem no decorrer da noite), vi a noite e o dia contemporâneo, vi um poente em Querétaro que parecia refletir a cor de uma rosa de Bengala, vi o meu quarto sem ninguém, vi num gabinete de Alkmaar um globo terrestre entre dois espelhos que o multiplicam indefinidamente, vi cavalos de crinas redemoinhadas numa praia do mar Cáspio, na aurora, vi a delicada ossatura de uma mão, vi os sobreviventes de uma batalha enviando bilhetes-postais, vi numa vitrina de Mirzapur um baralho espanhol, vi as sombras oblíquas de alguns fetos no chão de uma estufa, vi tigres, êmbolos, bisontes, marulhos e exércitos, vi todas as formigas que existem na terra, vi um astrolábio persa, vi numa gaveta da escrivaninha (e a letra  fez-me tremer) cartas obscenas, claras, incríveis, que Beatriz dirigira a Carlos Argentino, vi um adorado monumento na Chacarita, vi a relíquia cruel do que deliciosamente fora Beatriz Viterbo, vi a circulação do meu escuro sangue, vi a engrenagem do amor e a modificação da morte, vi o Aleph, de todos os pontos, vi no Aleph a terra, e na terra outra vez o Aleph e no Aleph a terra, vi o meu rosto e as minhas vísceras, vi o teu rosto e senti vertigem e chorei, porque os meus olhos tinham visto esse objeto secreto e conjectural cujo nome os homens usurpam, mas que nenhum homem olhou: o inconcebível universo. " 

- Jorge Luis Borges,  O Aleph.

(sobre Borges)

" Pensou que as eternidades e os infinitos coubessem em uma página." ( Octavio Paz )

Escrito por Lana às 11h27
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CINEMA  EM  DIA

Vencida pelo marketing ou não, enfrentei ontem uma fila enorme e uma sala barulhenta e lotada, mas assisti a  O Código DaVinci (The DaVinci Code, 2006) na estréia!

Não imagino como seria assistir ao filme sem ler o livro de Dan Brown antes, já que não há como não ficar "identificando" certas passagens dele, ou esperar por outras, e isso já é divertido. Não é o melhor dos filmes, mas, exatamente como o best-seller de origem, funciona como uma diversão sem maiores compromissos, para a qual se deve ir desarmado de preconceitos ou expectativas, para apenas acompanhar uma história intrigante e interessante, acredite-se ou não no que é sugerido. O elenco é atraente, mesmo com aquela chapinha que fizeram em Tom Hanks (eu, como boa cinéfila "formada" nos anos 80, só imaginava Harrison Ford como Robert Langdon, mas o ator americano já está com idade demais para o papel...); Audrey Tautou está fisicamente distante da Sophie Neveu do livro, mas é tão linda que esquecemos isso; Ian McKellen  sempre enriquece qualquer filme em que apareça, assim como Alfred Molina e Jean Reno ( ao ler o livro, já se imagina mesmo ele como o inspetor Faché). E há Paul Bettany, caracterizado para se "transformar" no fanático albino e "fantasma" Silas, mas belo demais para assustar! Como disseram duas adolescentes que estavam perto de mim: "tão lindo, coitado..."

Escrito por Lana às 08h46
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MAFALDA !

Escrito por Lana às 08h28
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RAYUELA  -  CAPÍTULO  7.

 

Toco a tua boca, com um dedo toco o contorno da tua boca, vou desenhando essa boca como se estivesse saindo da minha mão, como se pela primeira vez a tua boca se entreabrisse e basta-me fechar os olhos para desfazer tudo recomeçar. Faço nascer, de cada vez, a boca que desejo, a boca que a minha mão escolheu e te desenha no rosto, uma boca eleita entre todas, com soberana liberdade eleita por mim para desenhá-la com minha mão em teu rosto e que por um acaso, que não procuro compreender, coincide exatamente com a tua boca que sorri debaixo daquela que a minha mão te desenha.

Tu me olhas, de perto tu me olhas, cada vez mais de perto e, então, brincamos de cíclope, olhamo-nos cada vez mais de perto e nossos olhos se tornam maiores, aproximam-se, sobrepõem-se e os cíclopes se olham, respirando indistintas, as bocas encontram-se e lutam debilmente, mordendo-se com os lábios, apoiando ligeiramente a língua nos dentes, brincando nas suas cavernas, onde um ar pesado vai e vem com um perfume antigo e um grande silêncio. Então, as minhas mãos procuram afogar-se nos teus cabelos, acariciar lentamente a profundidade do teu cabelo enquanto nos beijamos como se tivéssemos a boca cheia de flores ou de peixes, de movimentos vivos, de fragrância obscura. E, se nos mordemos, a dor é doce; e, se nos afogamos num breve e terrível absorver simultâneo de fôlego, essa instantânea morte é bela. E já existe uma só saliva e um só sabor de fruta madura, e eu te sinto tremular contra mim, como uma lua na água.

 

- Julio Cortázar - O Jogo da Amarelinha, 1964.

Escrito por Lana às 18h54
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AMOR -  EFEITO  COLATERAL  DE  NÃO  TER  ASAS

 

" ter 

  asas

  é não ter

  cérebro

 

  ter

  cérebro

  é não ter

  asas "

                          ( Orides Fontela )

 

 

* Asas do Desejo ( Les Ailles du Désir / Der Himmel Über Berlin, 1987), do alemão Wim Wenders. 

Um dos mais poéticos e melhores filmes dos anos 80, uma daquelas obras raras que podem ser sobre qualquer coisa da natureza humana: o amor, a cultura, a vida, a amizade...

" A câmera é uma arma contra a miséria das coisas, nomeadamente contra o seu desaparecimento. Por que filmar? Não saberá de outra pergunta menos idiota? " ( Wim Wenders )                                                              

Escrito por Lana às 08h41
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